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用極簡裝下萬物生長的日本幼兒園

用極簡裝下萬物生長的日本幼兒園



有一個現(xiàn)象非常有趣,有人在問答社區(qū)提問「如果在內(nèi)地開一家日式幼兒園會有人感興趣嗎?」,日式幼兒園的設(shè)計風(fēng)格在業(yè)內(nèi)載譽(yù)已久。



日本富士幼兒園,由「手冢貴晴」、「手冢由比」兩夫婦打造,他們用一個無終端、無墻壁、無阻隔、無禁區(qū)的環(huán)形建筑,圍繞一顆百年榆樹,來表達(dá)自由的生命力。



熊本縣的D1托兒所,這座托兒所保持了建筑使用的超高自由度,中庭簡約而通透,向自然完全敞開,令幼兒保持對自然的親近與敬畏。



四葉草之家,中國設(shè)計師「馬巖松」和他的「MAD工作室」帶給日本的幼兒園作品。坐落在一片稻田邊,通體白色的建筑像一個臨時帳篷。即使是國內(nèi)幼兒園設(shè)計,落地日本時也受極簡主義影響頗深。



自由、自然、極簡被打在一棟棟日式幼兒園建筑體上,令它們的風(fēng)格旗幟鮮明,這種被標(biāo)記為「日式」的設(shè)計風(fēng)格,衍生于日本國民性中。


你可能知道「 MUJI」,知道「原研哉」,知道「深澤直人」,能感受到在簡單中追求極致體驗的日本設(shè)計,也能感受到撲面而來的性冷淡氣息。而這樣的侘寂美學(xué)幾乎貫穿了日本所有設(shè)計門類。



國內(nèi)所津津樂道的日式、禪意、極簡風(fēng)、無意識,追求素樸、去裝飾化的狀態(tài),是侘寂之美的外延。它是一種以接受短暫和不完美為核心的日式美學(xué)。


幾百年前「小林一茶」的俳句中就寫到「我知這世界,本如露水般短暫,然而,然而」。對于日本國民而言侘寂之美不僅是一種審美體系,更是精神文脈,他們懂欣賞,更懂使用。



現(xiàn)代主義建筑大師密斯·凡德羅有一句名言「少即多/Less is more」,日本為什么能成為極簡主義的故鄉(xiāng),追根溯源在于島國有限的資源稟賦,催生了極簡設(shè)計。而火山地震帶的區(qū)位條件,使生命的火花在死亡中搖曳,趟過生死突然悟到了剎那永寂的禪意,這令極簡設(shè)計成為一種「思想文化」,一種「成體系的美學(xué)」。



大眾很聰明,即使沒有學(xué)過藝術(shù)、美術(shù)、建筑學(xué)等專業(yè),但天然懂得,成體系的美學(xué)產(chǎn)品值得擁有。所以日式幼兒園走出島國,被全世界欣賞。


但當(dāng)日式簡約被烙印到幼兒園中,對于更愛熱鬧煙火氣的國內(nèi)來說,家長可能欣賞未必愿意使用。因為成體系的日式簡約是一種需要思考的美學(xué),會被打上成人化的標(biāo)簽,家長擔(dān)心幼兒園環(huán)境對于幼兒來說有些晦澀難懂。



國內(nèi)大多數(shù)家長可能更易接受表象化的幼兒園設(shè)計。明確的功能分區(qū),斑斕的色彩語言,足夠多的教具。力求將全部空間打造成一部專業(yè)的成長教科書。國內(nèi)傳統(tǒng)的幼兒園設(shè)計是面向大人和規(guī)范的。



日式幼兒園大多素樸,因為家長們更傾向于自然體驗式培養(yǎng)幼兒,注重對孩子潛能創(chuàng)新精神的挖掘,而不是變成物品的奴隸。



「富士幼兒園」,所有的樹都在建筑之中,自然與生活并未切割,孩子成長與四季更替的軌跡在這里重疊。大自然能夠給與孩子的冒險環(huán)境是人為設(shè)計無法企及的。



「D1托兒所」平面布局靈活可變,將空間讓渡給孩子們?nèi)?chuàng)造性使用,中庭打開,風(fēng)來時攪動風(fēng),雨過后踩踩水,自然是孩子們最好的玩具。



整體去裝飾化的「四葉草之家」,像是一個大賬篷,包裹住木結(jié)構(gòu),打造了一個具有獨(dú)特空間記憶感的地方,多處待探索的角落帶給孩子們極富張力的活動空間。



日式幼兒園的設(shè)計理念依循兒童的成長軌跡,將親近自然與生態(tài)教育作為成長中最重要的板塊。日式幼園的極簡之美,簡的是裝飾面,卻裝下了萬物的生長。



「中式審美」,講求莊重雅致的意蘊(yùn),偏愛留白的處理方式,很美卻并不常用到少兒空間設(shè)計中。

日式簡約卻能在日本幼兒園中充分體現(xiàn)。日本的小孩在貼近自然的設(shè)計中,能夠恣意成長。


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